Convocatoria de artículos para un especial de la Revista Gestión Cultural

Una iniciativa conjunta de RGC | Redes de Gestión Cultural (Argentina) – Conversaciones Pendientes (Colombia) – Trànsit Projectes (España)

¿Qué flores crecerán después? 

Presentación

América Latina atraviesa un nuevo ciclo político. Los triunfos electorales de Javier Milei en Argentina, Daniel Noboa en Ecuador, José Antonio Kast en Chile, Abelardo de la Espriella en Colombia, Keiko Fujimori en Perú, Rodrigo Paz en Bolivia, Laura Fernández Delgado en Costa Rica, la continuidad del modelo de Nayib Bukele en El Salvador, la amenaza de Flavio Bolsonaro en Brasil, junto con la continuidad del bloqueo a Cuba y la intervención de Estados Unidos en Venezuela, configuran un mapa regional donde proyectos de derecha, extrema derecha y neoliberalismo (con matices y tensiones entre sí)  conducen los Estados. Un proceso que no es solo de nuestra región. En Europa la ultraderecha también se desplaza de los márgenes al centro de la representación política. Este reordenamiento no es solo económico o institucional, es, en un sentido profundo, una disputa cultural. 

Hace algunos años, Antonio Albino Canelas Rubim (2020) advirtió este proceso al analizar la gestión de Bolsonaro (padre): la radicalidad del desmantelamiento encubría algo menos visible y más persistente, el propósito de instalar en el lugar vaciado otra cultura, visceralmente autoritaria, conservadora y fundamentalista. Por su parte, Eduardo Nivón Bolán aporta otra clave en Cuando la cultura es objeto de políticas (RGC, 2025) donde lo que estaría quebrándose es la relación misma entre democracia y cultura.  Si las políticas culturales de fines de los ochenta sellaron un pacto entre cultura y democratización (porque dejar atrás la dictadura no consistía en instalar urnas, sino en desmontar el núcleo integrista que la sostenía, y en parte la disidencia cultural fue el arma que sustituyó cierto uniformismo por la diversidad), lo que hoy entró en crisis es ese pacto. Y la crisis empieza a expresarse en las instituciones. Por esto creemos que preguntar por las políticas culturales de las nuevas derechas es, entonces, preguntar por esa ruptura y lo que viene a instaurar.  

¿Qué definiciones de cultura sostienen estos proyectos políticos? ¿Qué funciones le asignan: legitimar el orden, moralizar la nación, producir consumidores, construir enemigos internos? ¿Qué acciones efectivamente desarrollan, más allá del recorte: qué financian, qué premian, qué relatos históricos promueven, qué símbolos disputan? ¿Qué narrativas censuran, deslegitiman o persiguen (las memorias de las dictaduras y de los conflictos armados internos, las agendas de género y diversidad, los derechos de los pueblos originarios, el arte crítico) y a través de qué mecanismos: la censura directa, la post censura, el desfinanciamiento selectivo, el hostigamiento digital, la estigmatización de artistas y trabajadores de la cultura como “casta” o “parásitos”?

La escena no se agota en el desmonte, queremos pensar el otro lado de la escena: ¿cómo responden los sectores culturales? ¿Qué resistencias, reorganizaciones y aprendizajes emergen desde los gobiernos subnacionales, las universidades, los movimientos sociales, la cultura comunitaria y los espacios independientes?  Pensar el después exige también autocrítica. Las políticas culturales de los ciclos progresistas dejaron conquistas, pero también fragilidades institucionales que facilitaron la velocidad del desmonte, y vínculos con amplios sectores sociales que nunca terminaron de construirse.  Nos preguntamos también qué flores crecerán después de la motosierra, y cuáles ya están brotando. 

La próxima edición de la Revista Gestión Cultural convoca aportes que combinen análisis crítico, documentación de casos e imaginación política. Buscamos utopías concretas, ucronías y propuestas de gestión cultural regenerativa, insurgente y crítica que ayuden a pensar el presente y a abrir horizontes emancipadores que todavía no existen. 

Fuentes: Rubim, Alteridades 30(60), 2020, pp. 15-16. Nivón Bolán, Cuando la cultura es objeto de políticas, RGC Libros / UAM, 2025

Las líneas propuestas (no excluyentes) son: 

• Definiciones de cultura en disputa. ¿Qué concepciones de cultura y qué funciones le asignan los proyectos de derecha y neoliberales en la región? Análisis de discursos, programas de gobierno, presupuestos y diseños institucionales.
• La política cultural de desfinanciamiento. Estudios de caso nacionales o comparados: Argentina, El Salvador, Ecuador, Chile, Colombia, Perú, Bolivia, y las experiencias previas de Brasil (Bolsonaro) u otros antecedentes regionales. Institucionalidad, financiamiento, legislación.
• Guerra cultural, memoria y censura. ¿Qué relatos se prohíben, persiguen o deslegitiman y cuáles se promueven? Disputas por la memoria, género, diversidad, pueblos originarios, revisionismos históricos, libertad de expresión y hostigamiento a artistas.
• Cultura, mercado y plataformas. El rol de las industrias culturales, las big tech, los influencers y los ecosistemas digitales en la construcción de hegemonía de las nuevas derechas.
• Resistencias y alternativas. Experiencias de organización del sector: gobiernos locales, redes, sindicatos, cultura comunitaria, universidades. ¿Qué se aprende, qué se defiende, qué se reinventa?
• Utopías concretas y nuevas gestiones culturales. Propuestas de gestión cultural regenerativas, insurgentes y críticas, y ucronías que ensayen nuevas formas de trabajar y entender las políticas culturales. ¿Cómo tejer los vínculos entre cultura y democracia que aún no existen? ¿Qué prácticas ayudan a imaginar horizontes emancipadores? 

Coordinan:

Juan David Correa (Colombia)

Es periodista, escritor y editor. Conduce el programa de entrevistas Conversaciones pendientes y escribe una columna semanal en la revista Cambio sobre política y cultura. Es asesor del gobierno colombiano en temas de paz y cambio cultural en el proceso con el grupo Comuneros del Sur. Fue ministro de las Culturas, las Artes y los Saberes de Colombia (ago. 2023 – feb. 2025). Fue director literario del Grupo Planeta en Colombia por más de cinco años. Se graduó como literato en la Universidad de los Andes y trabajó como periodista cultural y corresponsal en El Espectador, además de gestor cultural en Fundalectura, la Biblioteca Nacional y la Feria Internacional del Libro de Bogotá. Dirigió la revista Arcadia (2014-2018) y ha publicado las novelas Todo pasa pronto, Casi nunca es tarde y la memoria literaria El barro y el silencio.

IG: @jdcucu

Julieta Brodsky (Chile) 

Antropóloga social y Directora Ejecutiva de la Corporación Cultural de Peñalolén. Fue Ministra de las Culturas, las Artes y el Patrimonio entre el 2022 y 2023, Directora de Investigación del Observatorio de Políticas Culturales (OPC) (2011-2022) y fundadora de la Asociación Cultural Tramados. Actuó como responsable de las actividades del OPC en el marco del Proyecto Trama, Red de Trabajadores de la Cultura (2014-2017), contexto en el que realizó el estudio “El Escenario del Trabajador Cultural en Chile”.

IG: @jubrodsky

Nicolás Sticotti (Argentina)

Editor, gestor cultural y comunicador. Consultor especializado en políticas e industrias culturales. Lleva más de 25 años de trayectoria en el sector cultural,  ha desarrollado y coordinado proyectos nacionales e internacionales en comunicación, producción ejecutiva y programación, tanto en el ámbito público como en el privado. Es Director de RGC – Redes de Gestión Cultural y Presidente de la Asociación Civil por los Derechos Culturales. Docente de Industrias Culturales en la Licenciatura en Gestión Cultural de la Universidad Nacional de Avellaneda (UNDAV), donde también se desempeñó como Director del Centro Universitario para las Industrias Culturales Argentinas (CUICA) y Secretario de Extensión del Departamento de Humanidades y Artes. 

IG: @sincronico

Fecha de cierre de la convocatoria: 10/2/2027

Pautas generales para el envío de artículos

Extensión: cada artículo podrá tener una extensión máxima de 5000 palabras y una mínima de 2500 palabras.

Formato: los artículos deberán ser entregados en archivo Word, con tipografía Arial tamaño 12 e interlineado simple. En caso de incluir notas al pie, deberán colocarse todas juntas al final. Se recomienda que los títulos sean cortos y concisos.

Bibliografía: se sugiere reducir las citas bibliográficas a la bibliografía efectivamente citada.

Bio de autores/as: se deberá enviar una breve semblanza de cada autor/a para incluir en la publicación (máximo 600 caracteres).

Imágenes: se deberá enviar una fotografía de cada autor/a, junto con una o dos imágenes representativas del artículo que cuenten con la autorización para ser incluidas en la publicación.

Fecha de publicación estimada: 22/3/2027

Correo para envío de los trabajos: info@rgcediciones.com.ar